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也许没有人注意到这样的事实,《集结号》中的两场阵地战与《南征北战》中的“大沙河狙击战”有着惊人的相似:第一波,都是针对敌人的步军进攻,第二波,针对敌人的坦克进攻。连炸毁坦克的动作设计,两片都是雷同的。难怪冯小刚在拍摄《集结号》前,曾经反复研究过《南征北战》,这使得《集结号》中的战争场面,基本沿袭着与其背景反映同一战事的的《南征北战》。一、人物设定:传承大于创新
《集结号》是一个地道的中国故事,也是中国电影屡加申扬的主题。我们看欧美、苏联的战争电影,它会把镜头关注于战争里的人物命运,很少看到人物与命令之间的对立,更很少去探讨“命令”对于个人意志的扭曲。在《拯救大兵瑞恩》中,我们看到开始时,援救小分队对于拯救命令的质疑,但是在最后,小分队成员认同了这一命令,也没有为小分队成员的牺牲而去讨一个说法。同样,苏联电影《这里的黎明静悄悄》中,开始中尉是带着静静的心态,去回顾二战中让女兵们惨烈牺牲的战事,他也没有为女兵们抱屈去打官司。
抽离《集结号》中的所有战事表象,电影对原著的最重要的继承,就是“团长下阻击任务的时候,就已经决定用一个连的牺牲去换取大部队的安全转移”、“是军队欺骗了她的士兵”(杨金远小说《官司》语),这本质上反映了个人命运在从属于一种“命令”之后的无能为力。个人悲剧的产生,是源自于“命令”的不容置疑。这种情节的设置,在中国军事电影中有着源远流长的根基与兴趣,它本质上,可能还是源自于中国文学中对“路线斗争”的历史积淀,习惯用“路线”(外化成“命令”,具体到本片中就是“集结号”)与个人意志的悖离来反映个体生存的悲剧。
《集结号》的主人公谷子地的形象出新之处,就是他以秋菊一般的执着,要为被“命令”(集结号)的铁拳钳制下的生命“讨一个说法”。《集结号》据以改编的原作名叫《官司》,几乎就是《秋菊打官司》的战争年代版,可以鲜明地看出谷子地这一人物形象对“秋菊”的继承与效法。中国军事电影的传统构件加上新时期文学对“秋菊”精神的颂扬,构成了谷子地这一全新的人物形象,反映了无力抗衡命运的个人意志,开始显现出自己的憾动人心的话语权力。从某种意义上讲,谷子地“打官司”的故事,并没有石破天惊的创新,它更是对传统中国电影元素的拼接与重缀,但是当这一切发生在禁区重重的军事电影领域,这一人物的个性意义便显得如此的鲜明,以至于我们不得不与谷子地一起去重新审视战争,进而去思索“每一个牺牲”的意义。
二、人物冲突:遮掩转为直视
《集结号》中的战争场面,长达五十多分钟,这一部分虽然借助于韩国特效的大力参与,呈现出中国战争片从未有过的火爆惨烈,但还不足以使电影与往昔的战争片拉开差距。可以说,正是影片里战争状况下的人物性格冲突,构成了本片的最标心立异的创新。
《集结号》中谷子地的九连战士在原小说中是没有的,完全是编导进行了重新设置与润色。影片中的焦大鹏、吕宽沟、姜茂财、老刺猬、罗广田、黑子、王金存这些带着中国泥土气息的名字,在影片里被重新还原成一个活生生的生命,他们更多地折射出战争情境下作为一个人的反应与态度,而不是往日战争片中某种意念的图解与想象。
我们看到了电影对战争恐怖的直视,更看到了影片对恐怖的超越,在此基础上升化了战士的意义。影片中的继任指导员王金存开始的时候因为打仗时“尿了”而关了禁闭,但是来到九连后,他被战士们的精神感染与影响,战胜了内心的怯弱,超越了自我。
我们看到了战争中非理性因素的存在。影片开始,九连指导员牺牲后,谷子地失去理性,枪杀俘虏,背上了处分。影片可以说在中国电影中第一次再现了枪杀俘虏的现象存在。
我们同样看到了士兵在战场上对生的渴望。影片最激烈的一场战争冲突戏,就是士兵们在战争间隙,对是否听到集结号的争论。过去我们的战争片总是表现我们的战士如何勇往直前,如何视死如归,但电影在这里更多地从平凡人的视角,折射出士兵们对生的内在的渴望。集结号是一种生命之门的暗示,在战争氛围里,那更多地是一种内心里的臆想,电影大胆地围绕“集结号”来折射出士兵战死的职责与求生的渴望的矛盾,给人以一种强大的震撼力。影片正是通过士兵对生的渴望,拉近了与观众的距离,为他们的牺牲奠定了一个更为催人泪下的伏笔。
影片中的这些创新因素在中国电影中如此集中地出现,开启了中国军事电影的新纪元,至少它局部地打破了中国军事电影无人涉足的禁区。其实,影片涉及到的过去中国军事电影未加以直面的矛盾冲突,在军事文学中还是若隐若现存在的。比如军事小说《红日》中,就直接地描写了解放军战士中逃兵的存在,战场上的恐怖情绪,包括战士们对俘虏的私下处死,小说里也从片言只语中作了反映。但这部小说所遭受到的命运,恰恰反映了它触及到的敏感问题一直规定了中国军事电影的禁区所在,而现在《集结号》大胆地把镜头延伸到这些过去军事电影不敢问津的领域,反映出我们电影在观念上的一次大胆进步。
三、人物表演:朴实跃升阳刚
《集结号》的开始战争部分,给我们看到了一场中国电影里过去没有呈现出的军人阳刚、激越形象,可以看出,影片编导对这部分的影像塑造是煞费苦心的。影片邀请的韩国特效固然为影片的爆炸场面立下了汗马功劳,但我们可以看到,电影也有意地借助于钢盔、军靴等国民党军队的军事装备来营造有别于我们旧有战争片的战士形象。影片多次通过台词强调了对国军服装的礼赞,并且谷子地还特意向团长请求,继续让“弟兄们穿着国军服装”。
有了这些行头的支撑,影片中的解放军战士呈现出与众不同的风貌。过去我们战争片里的战士形象,可以用“土八路”的“土”来概括,多少年我们习惯了战士们的平朴的装束、憨厚的笑容、质朴的表情,而在《集结号》中,我们重新审视了由行头重新打造的战士形象。在影片中,谷子地直削的鼻子、坚毅的腮帮、深沉的目光,都赋予了一种我们过去战士们少见的剽悍、勇毅光圈,我们几乎似曾相识地看到了美国军事片《兄弟连》等人物造型风格。影片中的战士形象,在视觉特效与武器装备的烘托下,都给予我们国产战争片一种与众不同的感受,虽然我们可以争论在这一模仿中还保留了多少中国军事影片的旧有特色,但至少说明了电影在接轨世界流行军事影片方面所作出的努力。
影片人物的创新意味有目共睹,而受制于原小说的框架,电影新增设的一些人物设定仍存有水土不服的遗憾。比如,谷子地在战后一直寻找团长意图为昔日战友讨一个说法,那么,影片中的王金存的媳妇是否也应该向谷子地讨一个说法呢?如果不是谷子地把王金存要到第一线,王金存或许还不至于牺牲在阵地上。我们不妨设想一下,当王金存媳妇知道是谷子地把王金存要上了前线,她是否应该像谷子地那样,声嘶力竭地指责谷子地?战争中的个体对命令的施加者寻求说法,最终只会导致一个尴尬的悖论。影片在人物设定上另一个不足,就是战争中的人物与和平时期的人物除了谷子地之外,完全是“两层皮”,这使得电影被割裂为互不干扰的两段。这对于人物性格塑造的负面影响可以说是致命的,也使得战争中的士兵们形象,总体上还不够清晰,他们的性格也没有发育完备,缺乏与谷子地一起去应对他们身后命运的性格发展。这也是电影加进了原小说不存在的战争描写而带来的负面后果。
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